Pandemi sıkıntıları Met Opera’nın vakıflara başvurmasına ve yeni işleri kabul etmesine neden oluyor
Pandeminin ortasında izleyicileri geri çekmeye çalışırken nakit sıkıntısı ve cansız bilet satışlarından sert bir şekilde etkilenen Metropolitan Opera, Pazartesi günü yaptığı açıklamada, daha az performansın vereceği ve çağdaş kabullerini hızlandıracağı için gelecek sezon bağışından 30 milyon dolara kadar çekileceğini söyledi. bir katmanda klasikleri geride bırakan eserler.
Dramatik finansal ve sanatsal hamleler, pandemi ve sonrasındaki sonuçların Amerika Birleşik Devletleri’nin önde gelen opera şirketi Met’i ne ölçüde sarsmaya devam ettiğini ve diğer birçok sahne sanatları kurumunun benzer baskılarla karşı karşıya kaldığını gösteriyor.
Met’in genel müdürü Peter Gelb, “Zorluklar her zamankinden daha büyük. İlerlemenin tek yolu yeniden icattır” dedi.
Kâr amacı gütmeyen kuruluşlar, fonların zaman içinde büyümesini ve aynı zamanda istikrarlı bir yatırım geliri kaynağı oluşturmasını istediklerinden, vakıflarına yalnızca son çare olarak dalmaya çalışırlar. Met’in 306 milyon dolar olarak tahmin edilen bağışı, bu büyüklükteki bir kurum için zaten küçüktü. Bu sezon, işletme maliyetlerini karşılamaya yardımcı olmak ve zayıf bilet satışlarını ve bazı bağışçılar borsadaki gerilemenin ortasında taahhütlü bağışları hızlandırmak konusunda isteksiz olduklarında ortaya çıkan likidite eksikliğini telafi etmeye yardımcı olmak için vakfa yöneliyor. Daha fazla parasal hediye geldikçe, şirket vakfı yenilemeyi umuyor.
Maliyetleri daha da düşürmek için bu sezon 215 performans sergileyen şirket, gelecek sezon performans sayısını yaklaşık yüzde 10 oranında azaltmayı planlıyor.
Met’in önemli ölçüde daha çağdaş operalar sahneleme kararı, Puccini’nin La Bohème, Verdi’nin Aida ve Bizet’nin Carmen’i gibi savaş atları gibi muhafazakar izleyicilerinin “tercih ediyor göründüğü” için onlarca yıldır yakın tarihli çalışmalardan büyük ölçüde kaçınan şirket için dikkate değer bir geri dönüş.
Ancak Met son yıllarda daha fazla yeni çalışma sahneye koydukça, bu dinamik değişmeye başladı; bu, pandemiden bu yana daha belirgin hale gelen bir değişim: katılımlar genel olarak cansızken, Terence Blanchard’ın Fire Shut Up gibi çağdaş eserler My Bones’da kaldı. geçen sezon ve Kevin Puts’un The Hours bu sezon kapalı gişe seyirci çekti. (Buna karşılık, Verdi’nin “Don Carlo” filmi bu ay gösterimini yüzde 40 izlenme oranıyla sonlandırdı.)
Koronavirüs pandemisi hakkında daha fazlasını okuyun
Bay Gelb, bundan böyle Met’in her sezonu yeni bir çağdaş eser üretimi ile açacağını söyledi.
Önümüzdeki yıl Jake Heggie’nin yönettiği Dead Man Walking’in şirket prömiyeriyle başlayacak ve sezonda Anthony Davis’in X: The Life and Times of Malcolm X’in prömiyeri; Daniel Catán’ın “Florencia en el Amazonas”ı ve John Adams’ın “El Niño”nun sahnelenmiş yapımı. Ve Bay Gelb, Met’in önümüzdeki sezon üç divası Renée Fleming, Joyce DiDonato ve Kelli O’Hara ile “Fire Shut Up in My Bones” ve “The Hours”u geri getirmek için yeniden düzenleyeceğini söyledi. rolleri tekrar edin.
Met’in müzik direktörü Yannick Nézet-Séguin, “Opera içinde bulunduğumuz zamanı yansıtmalı. İnsanların sahnemizde kendilerini ve gerçeklerini tanımaları için yeni eserler üretmek bizim sorumluluğumuz.”
Bay Gelb, şirketin stratejisindeki değişikliğin kısmen büyük yıldızların canlı bestecilerin eserlerini icra etmeye giderek daha fazla ilgi duymaları nedeniyle mümkün olduğunu söyledi. “Yeni çalışmaları benimsemek ve geleceğin bu olduğunu anlamak, opera sanatçılarının kendileri açısından büyük bir değişim” dedi.
Met, Enrico Caruso’nun sahneye hakimiyetinden bu yana zamanın en ünlü şarkıcılarının çoğunu cezbetti ve birkaç Puccini operasının dünya prömiyerlerini ve Richard Strauss ile Wagner’in eserlerinin Amerikan prömiyerlerini yaptı. Beklenen gelirde 150 milyon dolara mal olan uzun pandemik kapanmanın ardından geçen yıl muzaffer bir dönüş yaptı. Seyirci geride olsa da geri dönmüştü. Bağışlar geldi. Oyuncuları, sahne görevlileri ve mübaşirleri de dahil olmak üzere tüm şirketin kararlılığı tam olarak sergilendi: Geçen sezon Omicron birçok tiyatroyu kapatsa bile, Met hiçbir perdeyi kaçırmadı.
Ancak yaz aylarında yıllık 312 milyon dolarlık bütçesiyle Amerika Birleşik Devletleri’nin en büyük gösteri sanatları organizasyonu olan şirket, pandeminin baskılarını daha şiddetli hissetmeye başladı.
Met’in yüz yüze ve canlı tiyatro sunumlarından elde ettiği Live in HD bilet geliri, geçen sezon pandemi öncesine kıyasla 40 milyon dolardan fazla azaldı. Opera binasına ücretli katılım yüzde 73’ten yüzde 61’e düştü. Bağışçılar, açığın çoğunu doldurmak için devreye girdi ve salgın sırasında 150 milyon dolardan fazla ek acil yardım sözü verdi. Ancak piyasadaki gerilemenin ortasında, bazıları bu hediyeleri hızlı bir şekilde teslim etme konusunda isteksizdi.
Bay Gelb, “Ekonomi sarsıldığında, büyük bağışçılar da titrer” dedi.
Şirket, pandeminin ilk günlerinde, mücadele eden diğer birçok opera binası ve orkestra gibi, kısmen orkestra ve koro da dahil olmak üzere işçileri ücretsiz izne çıkarmanın sancılı adımını attığı için temeline dalmaktan kaçınmıştı. Ama şimdi kuruluşundan 23 milyon dolar çekti ve yedi milyon dolar daha çekebilir.
Met web sitesini ve gişesini dokuz gün boyunca yeni bilet satamaz hale getiren yakın tarihli bir siber saldırı, şirketin sıkıntılarını artırdı.
Bununla birlikte, daha fazla özel bağış geldikçe — yeni yıl başlarken, şirket normal katkılarına ek olarak 36 milyon dolar daha nakit bekliyor — mali yıl bitmeden vakfı yenilemeyi umuyor. Temmuz. Bunun mümkün olup olmayacağı belli değil.
Met’in vakfına dönme kararı, onu yeniden inşa etmek için son birkaç yıldır yaptığı çalışmaların bir kısmını geri alıyor. Birkaç yıl önce şirket, vakfı ikiye katlamak için bir bağış topladığını duyurdu ve her yıl vakftan aldığı miktarı değerinin yüzde 8’inden yüzde 5’ine düşürmek için adımlar attı.
Pandemiden çıkmakta zorlanan tek kişi Met değil.
Bilet satışlarında sürekli bir düşüşle mücadele eden Oregon’daki Portland Operası, personelini azalttı ve her sezon sergilediği opera sayısını pandemiden önceki altıdan üçe indirdi. Şirketin genel müdürü Sue Dixon, “Portland Opera’nın şu anda karşı karşıya olduğu durum benzersiz değil, ancak yine de bir kriz” dedi ve kesintilerin kısa vadede gerekli olduğunu ancak şirketin yeniden büyüme yeteneğini etkileyeceğini söyledi.
Philadelphia Orkestrası, bu sonbaharda ücretli katılımın pandemi öncesindeki yaklaşık yüzde 66’dan yüzde 47’ye yükseldiğini gördü, ancak son zamanlarda satışlardaki artış bir miktar iyimserlik sağladı. Orkestra ve Kimmel Center’ın başkanı ve CEO’su Matías Tarnopolsky, “Pek çok insan bu alışkanlığı geri kazanamadı” dedi. Onlara bunun sadece güzel, sıra dışı ve özel bir deneyim değil, aynı zamanda kolay ve ucuz olduğunu da hatırlatmalıyız.”
Ohio merkezli bir şirket olan Dayton Contemporary Dance Company, cansız talep ve artan üretim maliyetleri nedeniyle bu ay tatil gösterilerini iptal etti. Ve 43 yaşındaki bir orkestra olan Philly Pops, pandemi sırasında artan borç ve aboneliklerdeki keskin düşüşü gerekçe göstererek gelecek yıl dağılma planlarını açıkladı.
Önümüzdeki yıl bir durgunluk olasılığı, rock sanat gruplarında devam ediyor ve bu da zayıf katılımın gelecek sezona ve sonrasına yayılabileceği korkusunu artırıyor. Pek çok şirketin pandemi nedeniyle kapanmayı atlatmasına yardımcı olan federal yardım artık büyük ölçüde kurumuş durumda.
Amerikan Orkestraları Ligi başkanı ve CEO’su Simon Woods, “Hala bu büyük belirsizlik ve endişe dönemindeyiz” dedi. “Yeni kitleler oluşturma ihtiyacı her zamankinden daha acil.”
Pandemi, birçok opera binası ve orkestra için bir zamanlar önemli bir gelir kaynağı olan bilet satışı için abonelik modelinin sona ermesini hızlandırdı.
Met’de aboneliklerin, yirmi yıl önceki yüzde 45’ten bu sezon toplam gişe gelirlerinin yüzde 19’una düşmesi bekleniyor. Tek biletlerin daha popüler hale gelmesi ve bazı yaşlı abonelerin virüs korkusuyla evde kalmasıyla Met izleyicilerinin medyan yaşı 2020’de 57’den 52’ye düştü.
2018’de Met’in müzik direktörü olan ve şirketi kırk yıldır yöneten James Levine’den sonra gelen Bay Nézet-Séguin, şirketin yeniliğe kendini adamış olsa bile klasiklere bağlı kalmaya devam edeceğini söyledi. Ve şirketin bir dizi eski ve yeni çalışmayla farklı kitleleri hedeflemeye çalışabileceğini söyledi.
“Herkesin Met’te hoş karşılandığını hissetmesini istiyorum” dedi. “Operalarımızın her birine aşık olacak mısınız? Tabii ki değil. Ama kimsenin ‘Met bana göre değil’ demesini istemiyorum.”
Pandeminin ortasında izleyicileri geri çekmeye çalışırken nakit sıkıntısı ve cansız bilet satışlarından sert bir şekilde etkilenen Metropolitan Opera, Pazartesi günü yaptığı açıklamada, daha az performansın vereceği ve çağdaş kabullerini hızlandıracağı için gelecek sezon bağışından 30 milyon dolara kadar çekileceğini söyledi. bir katmanda klasikleri geride bırakan eserler.
Dramatik finansal ve sanatsal hamleler, pandemi ve sonrasındaki sonuçların Amerika Birleşik Devletleri’nin önde gelen opera şirketi Met’i ne ölçüde sarsmaya devam ettiğini ve diğer birçok sahne sanatları kurumunun benzer baskılarla karşı karşıya kaldığını gösteriyor.
Met’in genel müdürü Peter Gelb, “Zorluklar her zamankinden daha büyük. İlerlemenin tek yolu yeniden icattır” dedi.
Kâr amacı gütmeyen kuruluşlar, fonların zaman içinde büyümesini ve aynı zamanda istikrarlı bir yatırım geliri kaynağı oluşturmasını istediklerinden, vakıflarına yalnızca son çare olarak dalmaya çalışırlar. Met’in 306 milyon dolar olarak tahmin edilen bağışı, bu büyüklükteki bir kurum için zaten küçüktü. Bu sezon, işletme maliyetlerini karşılamaya yardımcı olmak ve zayıf bilet satışlarını ve bazı bağışçılar borsadaki gerilemenin ortasında taahhütlü bağışları hızlandırmak konusunda isteksiz olduklarında ortaya çıkan likidite eksikliğini telafi etmeye yardımcı olmak için vakfa yöneliyor. Daha fazla parasal hediye geldikçe, şirket vakfı yenilemeyi umuyor.
Maliyetleri daha da düşürmek için bu sezon 215 performans sergileyen şirket, gelecek sezon performans sayısını yaklaşık yüzde 10 oranında azaltmayı planlıyor.
Met’in önemli ölçüde daha çağdaş operalar sahneleme kararı, Puccini’nin La Bohème, Verdi’nin Aida ve Bizet’nin Carmen’i gibi savaş atları gibi muhafazakar izleyicilerinin “tercih ediyor göründüğü” için onlarca yıldır yakın tarihli çalışmalardan büyük ölçüde kaçınan şirket için dikkate değer bir geri dönüş.
Ancak Met son yıllarda daha fazla yeni çalışma sahneye koydukça, bu dinamik değişmeye başladı; bu, pandemiden bu yana daha belirgin hale gelen bir değişim: katılımlar genel olarak cansızken, Terence Blanchard’ın Fire Shut Up gibi çağdaş eserler My Bones’da kaldı. geçen sezon ve Kevin Puts’un The Hours bu sezon kapalı gişe seyirci çekti. (Buna karşılık, Verdi’nin “Don Carlo” filmi bu ay gösterimini yüzde 40 izlenme oranıyla sonlandırdı.)
Koronavirüs pandemisi hakkında daha fazlasını okuyun
Bay Gelb, bundan böyle Met’in her sezonu yeni bir çağdaş eser üretimi ile açacağını söyledi.
Önümüzdeki yıl Jake Heggie’nin yönettiği Dead Man Walking’in şirket prömiyeriyle başlayacak ve sezonda Anthony Davis’in X: The Life and Times of Malcolm X’in prömiyeri; Daniel Catán’ın “Florencia en el Amazonas”ı ve John Adams’ın “El Niño”nun sahnelenmiş yapımı. Ve Bay Gelb, Met’in önümüzdeki sezon üç divası Renée Fleming, Joyce DiDonato ve Kelli O’Hara ile “Fire Shut Up in My Bones” ve “The Hours”u geri getirmek için yeniden düzenleyeceğini söyledi. rolleri tekrar edin.
Met’in müzik direktörü Yannick Nézet-Séguin, “Opera içinde bulunduğumuz zamanı yansıtmalı. İnsanların sahnemizde kendilerini ve gerçeklerini tanımaları için yeni eserler üretmek bizim sorumluluğumuz.”
Bay Gelb, şirketin stratejisindeki değişikliğin kısmen büyük yıldızların canlı bestecilerin eserlerini icra etmeye giderek daha fazla ilgi duymaları nedeniyle mümkün olduğunu söyledi. “Yeni çalışmaları benimsemek ve geleceğin bu olduğunu anlamak, opera sanatçılarının kendileri açısından büyük bir değişim” dedi.
Met, Enrico Caruso’nun sahneye hakimiyetinden bu yana zamanın en ünlü şarkıcılarının çoğunu cezbetti ve birkaç Puccini operasının dünya prömiyerlerini ve Richard Strauss ile Wagner’in eserlerinin Amerikan prömiyerlerini yaptı. Beklenen gelirde 150 milyon dolara mal olan uzun pandemik kapanmanın ardından geçen yıl muzaffer bir dönüş yaptı. Seyirci geride olsa da geri dönmüştü. Bağışlar geldi. Oyuncuları, sahne görevlileri ve mübaşirleri de dahil olmak üzere tüm şirketin kararlılığı tam olarak sergilendi: Geçen sezon Omicron birçok tiyatroyu kapatsa bile, Met hiçbir perdeyi kaçırmadı.
Ancak yaz aylarında yıllık 312 milyon dolarlık bütçesiyle Amerika Birleşik Devletleri’nin en büyük gösteri sanatları organizasyonu olan şirket, pandeminin baskılarını daha şiddetli hissetmeye başladı.
Met’in yüz yüze ve canlı tiyatro sunumlarından elde ettiği Live in HD bilet geliri, geçen sezon pandemi öncesine kıyasla 40 milyon dolardan fazla azaldı. Opera binasına ücretli katılım yüzde 73’ten yüzde 61’e düştü. Bağışçılar, açığın çoğunu doldurmak için devreye girdi ve salgın sırasında 150 milyon dolardan fazla ek acil yardım sözü verdi. Ancak piyasadaki gerilemenin ortasında, bazıları bu hediyeleri hızlı bir şekilde teslim etme konusunda isteksizdi.
Bay Gelb, “Ekonomi sarsıldığında, büyük bağışçılar da titrer” dedi.
Şirket, pandeminin ilk günlerinde, mücadele eden diğer birçok opera binası ve orkestra gibi, kısmen orkestra ve koro da dahil olmak üzere işçileri ücretsiz izne çıkarmanın sancılı adımını attığı için temeline dalmaktan kaçınmıştı. Ama şimdi kuruluşundan 23 milyon dolar çekti ve yedi milyon dolar daha çekebilir.
Met web sitesini ve gişesini dokuz gün boyunca yeni bilet satamaz hale getiren yakın tarihli bir siber saldırı, şirketin sıkıntılarını artırdı.
Bununla birlikte, daha fazla özel bağış geldikçe — yeni yıl başlarken, şirket normal katkılarına ek olarak 36 milyon dolar daha nakit bekliyor — mali yıl bitmeden vakfı yenilemeyi umuyor. Temmuz. Bunun mümkün olup olmayacağı belli değil.
Met’in vakfına dönme kararı, onu yeniden inşa etmek için son birkaç yıldır yaptığı çalışmaların bir kısmını geri alıyor. Birkaç yıl önce şirket, vakfı ikiye katlamak için bir bağış topladığını duyurdu ve her yıl vakftan aldığı miktarı değerinin yüzde 8’inden yüzde 5’ine düşürmek için adımlar attı.
Pandemiden çıkmakta zorlanan tek kişi Met değil.
Bilet satışlarında sürekli bir düşüşle mücadele eden Oregon’daki Portland Operası, personelini azalttı ve her sezon sergilediği opera sayısını pandemiden önceki altıdan üçe indirdi. Şirketin genel müdürü Sue Dixon, “Portland Opera’nın şu anda karşı karşıya olduğu durum benzersiz değil, ancak yine de bir kriz” dedi ve kesintilerin kısa vadede gerekli olduğunu ancak şirketin yeniden büyüme yeteneğini etkileyeceğini söyledi.
Philadelphia Orkestrası, bu sonbaharda ücretli katılımın pandemi öncesindeki yaklaşık yüzde 66’dan yüzde 47’ye yükseldiğini gördü, ancak son zamanlarda satışlardaki artış bir miktar iyimserlik sağladı. Orkestra ve Kimmel Center’ın başkanı ve CEO’su Matías Tarnopolsky, “Pek çok insan bu alışkanlığı geri kazanamadı” dedi. Onlara bunun sadece güzel, sıra dışı ve özel bir deneyim değil, aynı zamanda kolay ve ucuz olduğunu da hatırlatmalıyız.”
Ohio merkezli bir şirket olan Dayton Contemporary Dance Company, cansız talep ve artan üretim maliyetleri nedeniyle bu ay tatil gösterilerini iptal etti. Ve 43 yaşındaki bir orkestra olan Philly Pops, pandemi sırasında artan borç ve aboneliklerdeki keskin düşüşü gerekçe göstererek gelecek yıl dağılma planlarını açıkladı.
Önümüzdeki yıl bir durgunluk olasılığı, rock sanat gruplarında devam ediyor ve bu da zayıf katılımın gelecek sezona ve sonrasına yayılabileceği korkusunu artırıyor. Pek çok şirketin pandemi nedeniyle kapanmayı atlatmasına yardımcı olan federal yardım artık büyük ölçüde kurumuş durumda.
Amerikan Orkestraları Ligi başkanı ve CEO’su Simon Woods, “Hala bu büyük belirsizlik ve endişe dönemindeyiz” dedi. “Yeni kitleler oluşturma ihtiyacı her zamankinden daha acil.”
Pandemi, birçok opera binası ve orkestra için bir zamanlar önemli bir gelir kaynağı olan bilet satışı için abonelik modelinin sona ermesini hızlandırdı.
Met’de aboneliklerin, yirmi yıl önceki yüzde 45’ten bu sezon toplam gişe gelirlerinin yüzde 19’una düşmesi bekleniyor. Tek biletlerin daha popüler hale gelmesi ve bazı yaşlı abonelerin virüs korkusuyla evde kalmasıyla Met izleyicilerinin medyan yaşı 2020’de 57’den 52’ye düştü.
2018’de Met’in müzik direktörü olan ve şirketi kırk yıldır yöneten James Levine’den sonra gelen Bay Nézet-Séguin, şirketin yeniliğe kendini adamış olsa bile klasiklere bağlı kalmaya devam edeceğini söyledi. Ve şirketin bir dizi eski ve yeni çalışmayla farklı kitleleri hedeflemeye çalışabileceğini söyledi.
“Herkesin Met’te hoş karşılandığını hissetmesini istiyorum” dedi. “Operalarımızın her birine aşık olacak mısınız? Tabii ki değil. Ama kimsenin ‘Met bana göre değil’ demesini istemiyorum.”