Kalp kırıklığı yaşadı ve ardından “Penelope” ortaya çıktı
Besteci ve söz yazarı Alex Bechtel, Odyssey’deki, becerikli dokumacılığı ve uzun süreli terk edilme karşısında sarsılmaz dayanıklılığıyla ünlü efsanevi karakter Penelope’yi aramaya gitmedi.
Bechtel’in romantik yaşamının kötü bir noktasında Penelope ona geldi ve bir konsept albüme dönüşecek müzik yazması için ona ilham verdi. Aslında 2020’de, yani koronavirüs pandemisinin ilk aylarında başlayan bir ayrılık albümü. Bechtel, ilişkileri bozulduğunda ve ülkenin kapalı sahneleri göz önüne alındığında bir daha tiyatroda çalışıp çalışamayacağını merak ettiğinde, Boston’daki partnerinden uzakta, Philadelphia’daki evindeydi.
Yani müzik aynı zamanda “dehşet, kafa karışıklığı, gönül yarası ve hayatımda yaptığım şeye duyulan özlem” olarak tanımladığı şeyle de besleniyordu.
“Şarkıları Penelope’nin bakış açısından yazmaya başladım” dedi. “Hiç oturup ‘Odyssey’in bir uyarlamasını yapmanın ilginç olacağını düşünmüyor musun?’ demedim. Sadece bu büyük deneyimi yaşadım ve bu karakter ulaşılabilir durumdaydı.”
Önümüzdeki birkaç hafta içinde Garrison, NY’da kumlu zemin sahnesinde üç boyutlu olarak gelişecek. Bechtel’in aynı isimli albümünden uyarlanan hassas, çağdaş, sıra dışı müzikal ‘Penelope’ Cumartesi günü ön gösterimini yapıyor ve Pazar günü Hudson Valley Shakespeare Festivali’nde ilk gösterimini yapıyor. Piyanist, perküsyoncu ve yaylı çalgılardan oluşan beş müzisyenin zaman zaman antik Yunan anlamında koro görevi yaptığı gösteride, Penelope’yi oynayan Tatiana Wechsler adında tek bir kişi yer alıyor.
Wechsler, “Sanki kendi kabare gösterisini yapıyormuş gibi ama sonra fantezilerine takılıp kalıyor” dedi.
“Penelope” dünya prömiyerini Eva Steinmetz tarafından sahnelendi ve Amerikan tiyatrosunun son dönemdeki gergin ekonomik durumuna çok iyi uyum sağlayan bir boyuta sahip.
Ancak bu bir tesadüftür. Bechtel, “pandemiden 45 parçalık bir müzikalle çıkmadığı” için şanslı olduğunu söyleyerek şaka yaparken, solo bir parça, kendisini bekleyen maceracı Man’s Odysseus’un dönüşünü bekleyen Penelope’nin izolasyonunu ve yalnızlığını ifade edecek şey gibi görünüyordu. .
Festivalin önemli sahnesinin sonundaki prova sırasında klavye çalan Bechtel, serin ve yağmurlu bir Ağustos öğleden sonra “Onun olması gerekiyordu” dedi.
“Bir Tür Rüya Zamanı”
Bechtel ve Steinmetz projenin kökenleri hakkında konuşurken, hafif ama belirgin bir nostalji dokunuşu bazen anılarını gölgeliyor.
Steinmetz, “O ve ben, haftalık çalışma saatleri dediğimiz bir saatimiz vardı, verandamda oturuyorduk, şarap içtik, pizza yedik ve hayat, aşk, politika, sanat ve keder hakkında konuştuk.” Gerçekten çok tatlıydı. “
“Yaşadığım bu şeyleri işlemenin bir kısmı,” dedi, “bir anlatımı ve biçimi olan, teatral bir albüme dönüştürmek istediğim bu müzik hakkında ona fikrini sormaktı. bu şekilde.” inşa et. Bu albümü harekete geçiren şeylerin çoğu onun kulağıma fısıldadığı şeylerden geliyor.”
“Büyüdükçe” dedi, “ve burada gerçekten bir karakterin olduğunu ve bunun gerçekten bir hikaye olduğunu fark ettik, çalışma saatleri bir tür rüya zamanı haline geldi; burada, işlerin olduğu bir dünyada yaşamanın nasıl olacağını hayal ettik. ” Tekrar canlı tiyatro yapabilir ve bundan bir gösteri çıkarabilirdik ama o dünyanın nasıl olacağını hayal edemiyordum.”
Bechtel’in kafasında aniden beliren müziği tanımlamak için kullandığı tabir “ortaya çıkmak” ve albüm projesi de böyle başladı. Parçaları dünyaya gönderip Bandcamp’ta dijital olarak yayınladıktan sonra onu şaşırtan şey, sürekli yeni “Penelope” müziğinin ortaya çıkmasıydı.
“Bunun bir kısmı” dedi, “şifanın döngüsel, öngörülemeyen ve doğrusal olmayan doğasıydı.” Örneğin, bir kalp ağrısını iyileştirmenin bittiğine öylece karar veremezsiniz. Kalp böyle çalışmaz.”
Ama aynı zamanda umut da vardı. Sinemaların yeniden açılması mümkün göründüğünde Bechtel’in yazmaya devam etmek için nedenleri vardı. O ve Steinmetz şarkıları bir müzikal haline getirmeye başladı.
Gösterinin atölyesi için, Natasha, Pierre ve 1812 Büyük Kuyruklu Yıldızı ve daha yakın zamanda Kötü Cinderella’dan oyuncu ve yazar Grace McLean’dan Penelope’yi oynamasını istediler.
McLean, Steinmetz ve Bechtel’in Alice Yorke ve Lightning Rod Special şirketiyle birlikte yaptığı, eleştirmenlerce beğenilen Broadway dışı kürtaj müzikali The Apppointment’ın zaten hayranıydı. Ancak hayatları için şarkı söyleyen hayali fetüslerin cafcaflı absürdlüğünü kürtaj isteyen hamile kadınların katı gerçekçiliğiyle yan yana getiren bu gösterinin Penelope ile çok az örtüştüğü görülüyor.
Yine de Steinmetz, her müzikalin “çılgın ve çoğu zaman canavarca bir efsaneyi alıp gündelik insanlığı merkezinde ortaya çıkarma” çabasında ortak bir nokta görüyor.
Penelope’nin sesi
Bechtel’in The Odyssey’le ilk karşılaşması uzun zaman önce, 1990’larda PBS’nin çocuk dizisi Wishbone’un bir bölümünde olmuştu; bu bölümde yararlı bir şekilde şöyle açıklamıştı: “bir köpek, klasik edebi öykülerin kahramanı haline gelir.” Ancak Penelope “hatırlayabildiğim kadarıyla bir insan kadındı.”
Kötü bir giriş mi? Belki. Ancak elinde artık “Penelope’nin yapımında kullanılan eserler” olarak değerlendirdiği uzun bir cilt listesi var. Emily Wilson’ın The Odyssey çevirisinin yanı sıra Margaret Atwood’un The Penelopiad’ı, Mary Oliver’s Devotions: Collected Poems ve Annie-B Parsons’ın The Choreography of Everyday Life adlı pandemik meditasyonu The Odyssey adlı kitabı da bu kitapta bulunabilir.”
McLean’ın dokunaklı bir şekilde ele aldığı kitap, Penelope ve tezgahının canlı bir rol oynadığı Madeline Miller’ın Circe adlı romanıydı. McLean, Bechtel’in kopyasını ödünç aldı – “Tüm küçük kaynak materyal kitaplarını yanında taşıma eğiliminde” dedi telefonda – ve bunda “Penelope’lerinde çağırmak istedikleri bu güçlü, büyülü kadının etkisini gördü. “
Eğer karakter onu işe aldıklarında Bechtel ve Steinmetz’e aitse, üçü de müzikali kendileriyle birlikte yazan McLean’a uygundu. Doğaçlama yoluyla şarkılar arasında “bağ dokusu” adını verdiği şeyi buldular. Daha sonra profesyonel ve kişisel zamanlama çatışmaları onu Hudson Valley Shakespeare’deki rolü üstlenmekten alıkoydu.
“Ama Alex ve Eva’dan duyduğum şey” dedi McLean, “bunun sadece Grace McLean için özel olarak tasarlanmadığı, aynı zamanda Tatiana’ya da taşınacağı yönünde.” Bu da bana, umarım bunu başardığımızı hissettirir. Sadece Grace’in, Alex’in veya Eva’nın değil, Penelope’nin sesine benzeyen bir şey buldum.”
Elbette Penelope’nin sesinin tınısı buluşlara yer bırakıyor. Örneğin Odyssey onları pek umursamıyor.
Ancak Bechtel, sesinin içinde bulunabileceği boşluğa çekilmişti: “O şiirde söyleyemediği şeyler ve o şiirde deneyimlemesine izin verilmeyen şeyler.”
Bu “Penelope” onun tüm hikayesini oluşturuyor ve aynı zamanda “pandemi benzetmesi” olarak adlandırdığı şey. Evde sıkışıp kalan, arzularla dolu, günde birçok kez aynı doğa yürüyüşüne çıkan bir kadındır.
Bunu hatırlamak?
Besteci ve söz yazarı Alex Bechtel, Odyssey’deki, becerikli dokumacılığı ve uzun süreli terk edilme karşısında sarsılmaz dayanıklılığıyla ünlü efsanevi karakter Penelope’yi aramaya gitmedi.
Bechtel’in romantik yaşamının kötü bir noktasında Penelope ona geldi ve bir konsept albüme dönüşecek müzik yazması için ona ilham verdi. Aslında 2020’de, yani koronavirüs pandemisinin ilk aylarında başlayan bir ayrılık albümü. Bechtel, ilişkileri bozulduğunda ve ülkenin kapalı sahneleri göz önüne alındığında bir daha tiyatroda çalışıp çalışamayacağını merak ettiğinde, Boston’daki partnerinden uzakta, Philadelphia’daki evindeydi.
Yani müzik aynı zamanda “dehşet, kafa karışıklığı, gönül yarası ve hayatımda yaptığım şeye duyulan özlem” olarak tanımladığı şeyle de besleniyordu.
“Şarkıları Penelope’nin bakış açısından yazmaya başladım” dedi. “Hiç oturup ‘Odyssey’in bir uyarlamasını yapmanın ilginç olacağını düşünmüyor musun?’ demedim. Sadece bu büyük deneyimi yaşadım ve bu karakter ulaşılabilir durumdaydı.”
Önümüzdeki birkaç hafta içinde Garrison, NY’da kumlu zemin sahnesinde üç boyutlu olarak gelişecek. Bechtel’in aynı isimli albümünden uyarlanan hassas, çağdaş, sıra dışı müzikal ‘Penelope’ Cumartesi günü ön gösterimini yapıyor ve Pazar günü Hudson Valley Shakespeare Festivali’nde ilk gösterimini yapıyor. Piyanist, perküsyoncu ve yaylı çalgılardan oluşan beş müzisyenin zaman zaman antik Yunan anlamında koro görevi yaptığı gösteride, Penelope’yi oynayan Tatiana Wechsler adında tek bir kişi yer alıyor.
Wechsler, “Sanki kendi kabare gösterisini yapıyormuş gibi ama sonra fantezilerine takılıp kalıyor” dedi.
“Penelope” dünya prömiyerini Eva Steinmetz tarafından sahnelendi ve Amerikan tiyatrosunun son dönemdeki gergin ekonomik durumuna çok iyi uyum sağlayan bir boyuta sahip.
Ancak bu bir tesadüftür. Bechtel, “pandemiden 45 parçalık bir müzikalle çıkmadığı” için şanslı olduğunu söyleyerek şaka yaparken, solo bir parça, kendisini bekleyen maceracı Man’s Odysseus’un dönüşünü bekleyen Penelope’nin izolasyonunu ve yalnızlığını ifade edecek şey gibi görünüyordu. .
Festivalin önemli sahnesinin sonundaki prova sırasında klavye çalan Bechtel, serin ve yağmurlu bir Ağustos öğleden sonra “Onun olması gerekiyordu” dedi.
“Bir Tür Rüya Zamanı”
Bechtel ve Steinmetz projenin kökenleri hakkında konuşurken, hafif ama belirgin bir nostalji dokunuşu bazen anılarını gölgeliyor.
Steinmetz, “O ve ben, haftalık çalışma saatleri dediğimiz bir saatimiz vardı, verandamda oturuyorduk, şarap içtik, pizza yedik ve hayat, aşk, politika, sanat ve keder hakkında konuştuk.” Gerçekten çok tatlıydı. “
“Yaşadığım bu şeyleri işlemenin bir kısmı,” dedi, “bir anlatımı ve biçimi olan, teatral bir albüme dönüştürmek istediğim bu müzik hakkında ona fikrini sormaktı. bu şekilde.” inşa et. Bu albümü harekete geçiren şeylerin çoğu onun kulağıma fısıldadığı şeylerden geliyor.”
“Büyüdükçe” dedi, “ve burada gerçekten bir karakterin olduğunu ve bunun gerçekten bir hikaye olduğunu fark ettik, çalışma saatleri bir tür rüya zamanı haline geldi; burada, işlerin olduğu bir dünyada yaşamanın nasıl olacağını hayal ettik. ” Tekrar canlı tiyatro yapabilir ve bundan bir gösteri çıkarabilirdik ama o dünyanın nasıl olacağını hayal edemiyordum.”
Bechtel’in kafasında aniden beliren müziği tanımlamak için kullandığı tabir “ortaya çıkmak” ve albüm projesi de böyle başladı. Parçaları dünyaya gönderip Bandcamp’ta dijital olarak yayınladıktan sonra onu şaşırtan şey, sürekli yeni “Penelope” müziğinin ortaya çıkmasıydı.
“Bunun bir kısmı” dedi, “şifanın döngüsel, öngörülemeyen ve doğrusal olmayan doğasıydı.” Örneğin, bir kalp ağrısını iyileştirmenin bittiğine öylece karar veremezsiniz. Kalp böyle çalışmaz.”
Ama aynı zamanda umut da vardı. Sinemaların yeniden açılması mümkün göründüğünde Bechtel’in yazmaya devam etmek için nedenleri vardı. O ve Steinmetz şarkıları bir müzikal haline getirmeye başladı.
Gösterinin atölyesi için, Natasha, Pierre ve 1812 Büyük Kuyruklu Yıldızı ve daha yakın zamanda Kötü Cinderella’dan oyuncu ve yazar Grace McLean’dan Penelope’yi oynamasını istediler.
McLean, Steinmetz ve Bechtel’in Alice Yorke ve Lightning Rod Special şirketiyle birlikte yaptığı, eleştirmenlerce beğenilen Broadway dışı kürtaj müzikali The Apppointment’ın zaten hayranıydı. Ancak hayatları için şarkı söyleyen hayali fetüslerin cafcaflı absürdlüğünü kürtaj isteyen hamile kadınların katı gerçekçiliğiyle yan yana getiren bu gösterinin Penelope ile çok az örtüştüğü görülüyor.
Yine de Steinmetz, her müzikalin “çılgın ve çoğu zaman canavarca bir efsaneyi alıp gündelik insanlığı merkezinde ortaya çıkarma” çabasında ortak bir nokta görüyor.
Penelope’nin sesi
Bechtel’in The Odyssey’le ilk karşılaşması uzun zaman önce, 1990’larda PBS’nin çocuk dizisi Wishbone’un bir bölümünde olmuştu; bu bölümde yararlı bir şekilde şöyle açıklamıştı: “bir köpek, klasik edebi öykülerin kahramanı haline gelir.” Ancak Penelope “hatırlayabildiğim kadarıyla bir insan kadındı.”
Kötü bir giriş mi? Belki. Ancak elinde artık “Penelope’nin yapımında kullanılan eserler” olarak değerlendirdiği uzun bir cilt listesi var. Emily Wilson’ın The Odyssey çevirisinin yanı sıra Margaret Atwood’un The Penelopiad’ı, Mary Oliver’s Devotions: Collected Poems ve Annie-B Parsons’ın The Choreography of Everyday Life adlı pandemik meditasyonu The Odyssey adlı kitabı da bu kitapta bulunabilir.”
McLean’ın dokunaklı bir şekilde ele aldığı kitap, Penelope ve tezgahının canlı bir rol oynadığı Madeline Miller’ın Circe adlı romanıydı. McLean, Bechtel’in kopyasını ödünç aldı – “Tüm küçük kaynak materyal kitaplarını yanında taşıma eğiliminde” dedi telefonda – ve bunda “Penelope’lerinde çağırmak istedikleri bu güçlü, büyülü kadının etkisini gördü. “
Eğer karakter onu işe aldıklarında Bechtel ve Steinmetz’e aitse, üçü de müzikali kendileriyle birlikte yazan McLean’a uygundu. Doğaçlama yoluyla şarkılar arasında “bağ dokusu” adını verdiği şeyi buldular. Daha sonra profesyonel ve kişisel zamanlama çatışmaları onu Hudson Valley Shakespeare’deki rolü üstlenmekten alıkoydu.
“Ama Alex ve Eva’dan duyduğum şey” dedi McLean, “bunun sadece Grace McLean için özel olarak tasarlanmadığı, aynı zamanda Tatiana’ya da taşınacağı yönünde.” Bu da bana, umarım bunu başardığımızı hissettirir. Sadece Grace’in, Alex’in veya Eva’nın değil, Penelope’nin sesine benzeyen bir şey buldum.”
Elbette Penelope’nin sesinin tınısı buluşlara yer bırakıyor. Örneğin Odyssey onları pek umursamıyor.
Ancak Bechtel, sesinin içinde bulunabileceği boşluğa çekilmişti: “O şiirde söyleyemediği şeyler ve o şiirde deneyimlemesine izin verilmeyen şeyler.”
Bu “Penelope” onun tüm hikayesini oluşturuyor ve aynı zamanda “pandemi benzetmesi” olarak adlandırdığı şey. Evde sıkışıp kalan, arzularla dolu, günde birçok kez aynı doğa yürüyüşüne çıkan bir kadındır.
Bunu hatırlamak?